Miten (nuoret) nykytaiteilijat voivat vastata digitalisaation uusiin vaatimuksiin, ellei niitä myös keskeisesti koulutuksessa opeteta? Ja miten vältetään se, että taiteellisen ilmaisun sijasta digitaalisuudesta tulee pelkkää teknistä osaamista?
Kuultuani 12.3. valtioneuvoston uusista suosituksista koronaviruspandemian vuoksi päätin käydä taidemuseossa niin kauan kuin vielä ehdin, koska arvelin, että tästä kulttuurin lajista nauttimiseen ei vähään aikaan tulisi uutta tilaisuutta. Ennakointini osui oikeaan.
Oletko tullut ajatelleeksi kuinka taidekokoelmat syntyvät? Tai mitä kokoelmista esitetään yleisölle? Kuinka kriitikko voi arvioida näyttelyä, joka on osa tiettyä kokonaisuutta? Entä onko kuraattorilla vapaat kädet kokoelmanäyttelyn toteuttamisessa?
Kansainvälinen kuvataidearvostelijain liitto AICA järjestää 52:nnen kongressin Saksassa 1.-7.10.2019 teemalla "Taidekritiikki populismin ja nationalismin aikaka...
"Ei ole vain taiteen asia osata eritellä kuvien merkityksiä, vaan se on pikemminkin eräänlainen kansalaistaito. Mikä tahansa, mikä edistää kriittistä ajattelua, on hyväksi." Kritiikin Uutisten haastattelussa amerikkalainen valokuvakriitikko A. D. Coleman.
Aika: Perjantaina 26.4.2019 klo 17–18.30
Paikka: Galleria Sinne (Iso Roobertinkatu 16, Helsinki)
Tervetuloa SARVin kuvataidejaoksen järjestämään tilaisuutee...
CALL FOR PAPERS
Kansainvälinen taidekriitikkojen liitto AICA International järjestää 52:nnen kongressinsa ensi lokakuun alussa Kölnissä ja Berliinissä. Jär...
Suomen arvostelijain liiton tämän syksyn Kriitikkopäivä paneutui Suomen itsenäisyyden juhlavuoden kunniaksi suomalaisen kritiikin historiaan ja nykypäivään otsikolla "Kritiikin jäljet". Seminaari osoitti, ettei kritiikin historia...
